記雪三七粉，白雪汁的做法
發(fā)布時(shí)間：2022-08-23 04:46
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本文目錄一覽白雪汁的做法2，喝三七粉對(duì)心腦血管好嗎三七粉的功效是什么3，黑枸杞雪胎菊三七粉一起泡茶可以治療多4，形容梅花三弄的詩(shī)句都有哪些5，三七粉什么時(shí)候吃效果好用天天吃么6，含有落紅的詩(shī)句7，浣溪沙的意思白雪汁的做法甜品(糯……
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1，白雪汁的做法
甜品(糯米)15公斤 黃豆0.3公斤 榴花砂5公斤 飴糖1公斤 綿白糖10公斤工藝流程 制生坯→炒坯→燒漿→上漿→拌糖制作方法 1.制生坯：將圓米淘?xún)?，浸水約12小時(shí)，撈起晾干，樁打成粉，然后用開(kāi)水拌和成團(tuán)，分塊搓成長(zhǎng)條，再用刀切成小粉團(tuán)，放在沸水中燒煮，待粉團(tuán)煮熟氽出水面時(shí)，即可撈出放在攪拌機(jī)內(nèi)攪拌，邊攪拌邊冷卻至37～40℃時(shí)，將浸泡8小時(shí)左右的黃豆磨成漿(不可預(yù)先磨)和入拌勻拌透，取出放在案板上趁熱攤平，厚度約1厘米。案板上可散以炒熟淀粉以防粘結(jié)。冷卻8小時(shí)以后，切成1×1×2.5厘米的小塊，在室內(nèi)通風(fēng)處晾一天后，再在日光下曬干，即成生坯，宜在深秋季節(jié)制坯。2.炒坯：將芝麻殼在鍋內(nèi)炒至160℃左右，放入生坯(約占麻殼量的50%)，不斷翻炒至起發(fā)成形似蠶繭殼狀，并稍待冷卻發(fā)脆，可篩去麻殼攤開(kāi)冷卻。3.燒漿：在砂糖和飴糖中加入0.6公斤水，在鍋內(nèi)熬沸至110℃左右離火。4.拌漿上糖：將炒坯與糖漿各分成相等的若干分，每分澆上糖漿拌勻，倒出拌上綿白糖，篩去多余綿白糖，冷卻后包裝即成冰沙粉 水 植脂末 牛奶 糖漿 等一起攪拌 放到冰箱凍。。。。大概就是這樣。。配方不同而已
2，喝三七粉對(duì)心腦血管好嗎三七粉的功效是什么
口服三七粉對(duì)心血管有一定的益處，能夠用以醫(yī)治心腦血管病。據(jù)當(dāng)代科學(xué)研究表明，三七具備抗腦栓塞、心肌損傷、促進(jìn)血液循環(huán)等的作用，現(xiàn)臨床醫(yī)學(xué)常用于協(xié)助治療冠心病、血壓高、慢性心衰、心肌梗塞等。三七粉是通過(guò)中藥三七打磨拋光成的粉劑，具備化淤活血、退腫定痛的作用。三七味有點(diǎn)苦溫性，可入肝經(jīng)、肝膽經(jīng)、心經(jīng)絡(luò)。常用于醫(yī)治衄血、咳血、嘔血、大便出血、月經(jīng)崩漏、創(chuàng)傷岀血、胸腔刺疼、跌撲腫疼等。據(jù)當(dāng)代藥理研究表明,本產(chǎn)品還具備溶血栓產(chǎn)生、抗心律失常、抗感染、改進(jìn)學(xué)習(xí)記憶、緩解疲勞等功效。三七味苦甘，屬肝胃經(jīng)，具備祛淤、活血化瘀、止疼的功效。對(duì)身體里外各種各樣流血均有優(yōu)良的止痛功效，活血無(wú)瘀。在日常日常生活，三七能夠提高冠脈血液，減少心臟耗氧。除此之外，它可以減少動(dòng)脈壓和心跳，進(jìn)而降低心臟負(fù)荷。三七對(duì)心腦血管疾病的益處有以下幾點(diǎn)：能減少流血和凝血時(shí)間，具備抗血小板聚集及溶血栓功效。三七能夠推動(dòng)多用途干細(xì)胞的繁殖，具備造血功能功效。三七能夠降低血壓，減慢心率，對(duì)各種各樣藥品引起的心率失常具備維護(hù)功效。三七能夠提高心腦血管總流量，擴(kuò)大心腦血管。三七能夠提升細(xì)胞免疫作用。三七歸屬于化淤活血化瘀的藥，是五加科綠色植物三七的的干躁根和地下莖，主產(chǎn)地于云南省、廣西省等地。味道甘、有點(diǎn)苦，溫，入歸肝、肝膽經(jīng)，其具體作用是化淤活血，退腫定痛，主要運(yùn)用于下列幾類(lèi)疾病的治療：咯血，嘔血，衄血，大便出血，小便帶血，月經(jīng)崩漏，外傷出血。血滯胸腔刺疼，跌撲腫脹。
3，黑枸杞雪胎菊三七粉一起泡茶可以治療多
指導(dǎo)意見(jiàn):你好，如果做b超你的子宮發(fā)育正常，建議你化驗(yàn)六項(xiàng)激素看看有沒(méi)有異常？是不是有多囊卵巢綜合征，你可以做人工周期吃補(bǔ)佳樂(lè)和黃體酮3-6個(gè)月調(diào)理試試看，也可以吃避孕藥媽富隆調(diào)理，如果你的體型偏胖，建議你首先減肥治療。
4，形容梅花三弄的詩(shī)句都有哪些
1. 疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。____林逋《山園小梅·其一》2. 不經(jīng)一番寒徹骨，怎得梅花撲鼻香。____黃蘗禪師《上堂開(kāi)示頌》3. 梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。____盧梅坡《雪梅·其一》4. 墻角數(shù)枝梅，凌寒獨(dú)自開(kāi)。____王安石《梅花 / 梅》5. 江南幾度梅花發(fā)，人在天涯鬢已斑。____劉著《鷓鴣天·雪照山城玉指寒》6. 相思一夜梅花發(fā)，忽到窗前疑是君。____盧仝《有所思》7. 江南無(wú)所有，聊贈(zèng)一枝春。____陸凱《贈(zèng)范曄詩(shī)》8. 冰雪林中著此身，不同桃李混芳?jí)m；____王冕《白梅》9. 有梅無(wú)雪不精神，有雪無(wú)詩(shī)俗了人。____盧梅坡《雪梅·其二》10. 驛外斷橋邊，寂寞開(kāi)無(wú)主。____陸游《卜算子·詠梅》11. 尋常一樣窗前月，才有梅花便不同。____杜耒《寒夜》12. 零落成泥碾作塵，只有香如故。____陸游《卜算子·詠梅》13. 冰骨清寒瘦一枝。玉人初上木蘭時(shí)。____吳文英《浣溪沙·題李中齋舟中梅屏》14. 竹外一枝斜，想佳人，天寒日暮。____曹組《驀山溪·梅》15. 姑蘇城外一茅屋，萬(wàn)樹(shù)梅花月滿(mǎn)天。____唐寅《把酒對(duì)月歌》16. 竹影和詩(shī)瘦，梅花入夢(mèng)香。____王庭筠《絕句·竹影和詩(shī)瘦》17. 淡淡梅花香欲染，絲絲柳帶露初干。____曹雪芹《香菱詠月·其二》18. 雪虐風(fēng)饕愈凜然，花中氣節(jié)最高堅(jiān)。____陸游《落梅》19. 不知近水花先發(fā)，疑是經(jīng)冬雪未銷(xiāo)。____張謂《早梅》20. 梅雪爭(zhēng)春未肯降，騷人擱筆費(fèi)評(píng)章。____盧梅坡《雪梅·其一》21. 砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿(mǎn)。____李煜《清平樂(lè)·別來(lái)春半》22. 梅定妒，菊應(yīng)羞。畫(huà)闌開(kāi)處冠中秋。____李清照《鷓鴣天·桂花》23. 高情已逐曉云空。不與梨花同夢(mèng)。____蘇軾《西江月·梅花》24. 陌上風(fēng)光濃處。第一寒梅先吐。____李彌遜《十樣花·陌上風(fēng)光濃處》25. 香非在蕊，香非在萼，骨中香徹。____晁補(bǔ)之《鹽角兒·亳社觀梅》26. 玉骨那愁瘴霧，冰姿自有仙風(fēng)。____蘇軾《西江月·梅花》27. 晚風(fēng)庭院落梅初。淡云來(lái)往月疏疏。____李清照《浣溪沙·髻子傷春慵更梳》28. 步轉(zhuǎn)回廊，半落梅花婉娩香。____蘇軾《減字木蘭花·春月》29. 長(zhǎng)記曾攜手處，千樹(shù)壓、西湖寒碧。____姜夔《暗香·舊時(shí)月色》30. 前村深雪里，昨夜一枝開(kāi)。____齊己《早梅》31. 萬(wàn)樹(shù)寒無(wú)色，南枝獨(dú)有花。____道源《早梅》32. 雪月最相宜，梅雪都清絕。____張孝祥《卜算子·雪月最相宜》33. 雪里已知春信至。寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩。____李清照《漁家傲·雪里已知春信至》34. 更無(wú)花態(tài)度，全有雪精神。____辛棄疾《臨江仙·探梅》35. 已是黃昏獨(dú)自愁，更著風(fēng)和雨。____陸游《卜算子·詠梅》36. 暖雨晴風(fēng)初破凍，柳眼梅腮，已覺(jué)春心動(dòng)。____李清照《蝶戀花·暖雨晴風(fēng)初破凍》37. 煙霏霏。雪霏霏。雪向梅花枝上堆。____吳淑姬《長(zhǎng)相思令·煙霏霏》38. 江涵雁影梅花瘦，四無(wú)塵、雪飛云起，夜窗如晝。____盧祖皋《賀新郎·挽住風(fēng)前柳》39. 梅花大庾嶺頭發(fā)，柳絮章臺(tái)街里飛。____李商隱《對(duì)雪二首》40. 睡起覺(jué)微寒。梅花鬢上殘。____李清照《菩薩蠻·風(fēng)柔日薄春猶早》41. 來(lái)日綺窗前，寒梅著花未。____王維《雜詩(shī)三首 / 雜詠三首》1、《遠(yuǎn)興》宋·陸游莫言人世足悲傷，只為詩(shī)情合斷腸。窗檻雨晴湖灩灩，郊墟煙重月茫茫。梅花調(diào)苦愁三弄，竹葉香清泥一觴。閉戶(hù)終年嗟局促，不如新雁到衡湘。2、《聞角》宋·黃庚譙角咿鳴到枕邊，邊情似向曲中傳。梅花三弄月將晚，榆塞一聲霜滿(mǎn)天?？楀\佳人應(yīng)有恨，枕戈老將想無(wú)眠。爭(zhēng)如二月春風(fēng)市，賣(mài)酒樓頭聽(tīng)管弦。3、《梅花三弄》佚名花一弄愁，映月憂(yōu)，朝霞秀。啜玉露香幽，欲藏還露，脈脈含羞。梅花二弄淚秋，祥云游、青鳥(niǎo)探看留。月來(lái)弄影香滿(mǎn)樓，粉霞白雪潤(rùn)眸。梅花三弄惜芳流。落紅碧水悠悠。淡煙暮靄殘收，誰(shuí)又能夠，挽夕陽(yáng)醉休？梅落忽現(xiàn)芽透，盼冬走、迎春芬芳奏。梅花三弄知否，紅塵幸與君廝守。
5，三七粉什么時(shí)候吃效果好用天天吃么
三七一般的服用方法是：早晚飯前服用，如果胃不好可以先吃飯然后再服用三七粉，晚飯后8點(diǎn)鐘以后不要吃三七粉，會(huì)影響睡眠。三七粉要不要天天吃，還要看你用于什么癥狀的。三七粉熟吃（即燉湯煮粥時(shí)可以放些三七粉一起煮），一星期或者半個(gè)月吃依稀就行，生吃可以天天吃，量不要過(guò)大，一般建議一天的粉量不要超過(guò)8g，下面給你一份三七的具體功效及服用，你參考下，就知道自己要怎么吃了。三七功效：（吃法不同功效不同哦?。?、內(nèi)服功效生吃功效（牛奶或少量溫水沖泡服用，口服，每次3-5克。可長(zhǎng)期服用）：體內(nèi)瘀血、產(chǎn)后血暈、吐血、衄血等血癥、冠心病、高血脂、高血壓、高血脂、心腦血管疾病等；促進(jìn)血液細(xì)胞新陳代謝，平衡調(diào)節(jié)血液細(xì)胞；雙向調(diào)節(jié)中樞神經(jīng)，提高腦力，增強(qiáng)學(xué)習(xí)和記憶能力；增強(qiáng)機(jī)體免疫功能，抗腫瘤；保肝、抗炎；延緩衰老；雙向調(diào)節(jié)膽固醇、抑制動(dòng)脈硬化。熟吃功效（可用雞肉燉或肉湯。10左右一次，每次4-10克）：補(bǔ)血、活血、用于身體虛弱、食欲不振、神經(jīng)衰弱、過(guò)度疲勞、失血、貧血等。三七藥酒（內(nèi)服三七根泡酒或用酒送服三七粉）：專(zhuān)治跌打損傷、內(nèi)傷、扭傷瘀血2、外用功效：三七藥酒（酒泡三七主根或三七粉）：專(zhuān)治跌打損傷、扭傷瘀血，涂抹在外傷處；如果傷口出血，用三七粉撒在傷口上可止血！美容DIY面膜：祛斑美白延緩衰老!三七粉DIY面膜方法：材料：三七粉、蜂蜜（珍珠粉）/蛋清/牛奶(任選其一)做法：1、適量三七粉與適量蜂蜜調(diào)和成糊狀，直接敷面10～20分鐘2、適量三七粉和珍珠粉（以三七粉為主珍珠粉少量）用水或蛋清，或牛奶，調(diào)和成糊狀，均勻涂于面部，20分鐘洗掉即可。三七面膜3-5天一次就好！做面膜的同時(shí)堅(jiān)持長(zhǎng)期服用三七粉，服用三七粉方法：2-3g三七粉，早晚兩次。少量溫水沖泡飲用即可。（注意正常經(jīng)期前3-5天停止服用，，經(jīng)期后3天可正常服用）適用人群： 1、辦公室白領(lǐng)，工作壓力大，使用之后減輕壓力。預(yù)防心血管病的發(fā)生。 2、在校學(xué)生，很多學(xué)生晚上精力充足，晚上睡不著，吃安眠藥是不可取的。 3、經(jīng)常做著不動(dòng)的人，有的人在辦公室對(duì)電腦一天都不動(dòng)，這樣會(huì)引會(huì)高血脂和心血管疾病?！ ?、平常天天使用純凈水，這是不合理的，使用三七花泡水可以補(bǔ)充其它的一些人體必須元素?！ ?、60歲以上的老年人，具有高血壓、高血脂、失眠等病有很好的療效服用三七粉的注意事項(xiàng)：1、不可過(guò)量：一般正常體質(zhì)的人,三七粉的一日總量在8-10克之間。2、早上服用：早上起來(lái)取三七粉3克左右，用溫開(kāi)水送服?？梢栽鰪?qiáng)免疫力、抗衰老等功能。4、晚上服用：三七粉建議最好在飯前服用，有助于睡眠。如果在飯后服用請(qǐng)少量，最好不超過(guò)3克,晚上過(guò)量服用,有興奮作用。5、孕婦懷孕期間不要服用三七粉，這和婦女在懷孕期間要謹(jǐn)慎用藥是一樣的原理，以免對(duì)胎兒產(chǎn)生影響，但如果是產(chǎn)后用三七來(lái)補(bǔ)血那可就是極品了，因?yàn)槿邔?duì)失血性貧血 具有極好的效果；這是最基本的常識(shí)，孕婦在懷孕期間最好什么藥都別服用。以免有副作用。6、感冒期間：風(fēng)寒感冒期間不能服用三七花，因?yàn)槿呋ㄐ晕?，?huì)加重風(fēng)寒感冒，三七粉性溫，風(fēng)寒感冒期間可以服用。而患風(fēng)熱感冒則不宜服三七粉7、三七粉平時(shí)連續(xù)生服用15天左右可以轉(zhuǎn)熟用，就是用來(lái)煮雞熬湯等吃一星期，然后再轉(zhuǎn)生服。這樣才更好的達(dá)到治療、補(bǔ)身、養(yǎng)生三大效果合一！8、平時(shí)月經(jīng)正常，這種情況下建議女性朋友在經(jīng)期不要服用三七粉，有可能導(dǎo)致月經(jīng)量過(guò)多，出血過(guò)多的情況；平時(shí)月經(jīng)量少，有血塊，或者黑色，這種情況，經(jīng)期使用三七粉有利于活血化瘀，調(diào)理月經(jīng)的作用，這是一種比較推薦的經(jīng)期使用三七粉的情況。
6，含有落紅的詩(shī)句
提到“落紅”的 有名的作品【己亥雜詩(shī)】清-龔自珍浩蕩離愁白日斜，吟鞭東指即天涯。落紅不是無(wú)情物，化作春泥更護(hù)花?！咎煜勺印恐腥A詩(shī)詞-北宋-張先時(shí)為嘉禾小倅以病眠不赴府會(huì)水調(diào)數(shù)聲持酒聽(tīng)。午醉醒來(lái)愁未醒。送春春去幾時(shí)回？臨晚鏡。傷流景。往事后期空記省。沙上并禽池上瞑。云破月來(lái)花弄影。重重簾幕密遮燈。風(fēng)不定。人初靜。明日落紅應(yīng)滿(mǎn)徑。【綺羅香】 中華詩(shī)詞-南宋-史達(dá)祖春雨做冷欺花，將煙困柳，千里偷催春暮。盡日冥迷，愁里欲飛還在。驚粉重、蝶宿西園，喜泥潤(rùn)、燕歸南浦。最妨它，佳約風(fēng)流，鈿車(chē)不到杜陵路。沉沉江上望極，還被春潮晚急，難尋官渡。隱約遙峰，和淚謝娘眉嫵。臨斷岸、新綠生時(shí)，是落紅、帶愁流處。記當(dāng)日門(mén)掩梨花，剪燈深夜語(yǔ)?！舅堃鳌恐腥A詩(shī)詞-北宋-蘇軾似花還似非花，也無(wú)人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無(wú)情有思。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開(kāi)還閉。夢(mèng)隨風(fēng)萬(wàn)里，尋郎去處，又還被，鶯呼起。不恨此花飛盡，恨西園，落紅難綴。曉來(lái)雨過(guò)，遺蹤何在？ 一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細(xì)看來(lái)，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚?！久~(yú)兒】中華詩(shī)詞-南宋-辛棄疾淳熙已亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，為賦。更能消，幾番風(fēng)雨？匆匆春又歸去。惜春長(zhǎng)怕花開(kāi)早，何況落紅無(wú)數(shù)。春且住，見(jiàn)說(shuō)道，天涯芳草無(wú)歸路。怨春不語(yǔ)，算只有殷勤，畫(huà)檐蛛網(wǎng)，鎮(zhèn)日惹飛絮。長(zhǎng)門(mén)事，準(zhǔn)擬佳期又誤，蛾眉曾有人妒。千金縱買(mǎi)相如賦，脈脈此情誰(shuí)訴？君莫舞，君不見(jiàn)，玉環(huán)飛燕皆塵土。閑愁最苦，休去倚危欄，斜陽(yáng)正在，煙柳斷腸處。還有一些是不太有名的作品【海上八首】清-蘇曼殊1、落紅成地衣宋秦觀 《阮郎歸·褪花新綠漸團(tuán)枝》2、落紅難綴宋蘇軾 《水龍吟 次韻章質(zhì)夫楊花詞》3、滿(mǎn)地落英紅宋晏幾道 《菩薩蠻·嬌香淡染胭脂雪》4、紅英落盡宋晏幾道 《清平樂(lè)·紅英落盡》5、淚花落枕紅綿冷宋周邦彥 《蝶戀花·月皎驚鳥(niǎo)棲不定》6、何況落紅無(wú)數(shù)宋辛棄疾 《摸魚(yú)兒·更能消》7、落紅不是無(wú)情物清龔自珍 《己亥雜詩(shī)》8、吹落嬌紅清納蘭性德 《采桑子·桃花羞作無(wú)情死》9、桃花亂落如紅雨唐李賀 《將進(jìn)酒·琉璃鐘》10、何況落紅無(wú)數(shù)宋辛棄疾 《摸魚(yú)兒 淳熙已亥，自湖北漕移湖南，同官》11、粉面啼紅腰束素當(dāng)年拾翠曾相遇密意深情誰(shuí)與訴空怨慕西池夜夜風(fēng)兼露池上夕陽(yáng)籠碧樹(shù)池中短棹驚微雨水泛落英何處去人不語(yǔ)東流到了無(wú)停住宋晏殊 《漁家傲·粉面啼紅腰束素》12、斷送紅飛花落樹(shù)宋歐陽(yáng)修 《玉樓春》13、紅英落盡宋晏幾道 《清平樂(lè)·紅英落盡》14、兩行紅淚尊前落宋晏幾道 《醉落魄/一斛珠》15、落紅處處聞啼宋蘇軾 《蝶戀花·春事闌珊芳草歇》16、落紅成地衣宋秦觀 《阮郎歸·褪花新綠漸團(tuán)枝》17、暗落青林紅子宋陳師道 《清平樂(lè)·秋光燭地》18、點(diǎn)檢落紅都已少宋毛滂 《玉樓春》19、國(guó)破山河落照紅宋朱敦儒 《減字木蘭花·劉郎已老》20、木落西陵返照紅宋朱敦儒 《減字木蘭花·古人誤我》21、芙蓉紅落秋風(fēng)急宋朱敦儒 《菩薩蠻·芙蓉紅落秋風(fēng)急》22、落盡短檠紅灺、不成眠宋周紫芝 《虞美人·癡云壓地風(fēng)塵卷》23、肯放落紅流出水宋曹勛 《浣溪沙》24、滿(mǎn)地落紅愁不語(yǔ)宋曾覿 《減字木蘭花·一聲杜宇》25、落紅成暮霞宋韓元吉 《菩薩蠻·墻根新筍看成竹》26、落紅無(wú)數(shù)宋韓元吉 《水龍吟·亂山深處逢春》27、但紛紛、落紅如淚宋韓元吉 《水龍吟·雨馀疊巘浮空》28、桃花亂落如紅雨宋趙彥端 《菩薩蠻·青春背我堂堂去》29、影落紅欄小宋張孝祥 《蝶戀花·畫(huà)戟斿閑刀入鞘》30、落紅鋪地宋趙長(zhǎng)卿 《點(diǎn)絳唇·夜雨如傾》31、落紅深處鷓鴣聲宋趙長(zhǎng)卿 《浣溪沙》32、落紅飛雪謾紛紛宋辛棄疾 《鷓鴣天·發(fā)底青青無(wú)限春》33、羞與萬(wàn)紅同落宋劉克莊 《賀新郎·淺把宮黃約》34、落照爭(zhēng)紅宋陳人杰 《沁園春·此去長(zhǎng)安》35、也學(xué)落紅流水、到天涯宋張炎 《虞美人·修眉刷翠春痕聚》36、滿(mǎn)地落紅千片宋無(wú)名氏 《謁金門(mén)》37、吹落半簾紅雨元凌云翰 《蘇武慢·醉里閑吟》38、落紅不是無(wú)情物清龔自珍 《已亥雜詩(shī) 5》39、踏落殘英滿(mǎn)地紅宋王珪 《宮詞》40、先打角頭紅子落唐王建 《宮詞》
7，浣溪沙的意思
呵呵~您好~“浣溪沙”是個(gè)詞牌名，用我們現(xiàn)在的話(huà)來(lái)說(shuō)就是相當(dāng)于一首歌的調(diào)。比如A大調(diào)，C大調(diào)??！它的主要特點(diǎn)是：音節(jié)明快，句式整齊，易于上口。希望我的回答能幫到您~推薦答案2010-4-21 10:37晏殊的浣溪沙有四首,都給你找到了,你看看那個(gè)是你需要的吧浣溪沙 ·晏殊小閣重簾有燕過(guò)，晚花紅片落庭莎。曲欄干影入涼波。一霎好風(fēng)生翠幕，幾回疏雨滴圓荷。酒醒人散得愁多。吳處厚《青箱雜記》卷五記載：“晏元獻(xiàn)公雖起田里，而文章富貴，出于天然。嘗覽李慶孫《富貴曲》云：‘軸裝曲譜金書(shū)字，樹(shù)記花名玉篆牌’。公曰：‘此乃乞兒相，未嘗諳富貴者。’故公每吟詠富貴，不言金玉錦繡，而唯說(shuō)其氣象。若‘樓臺(tái)側(cè)畔楊花過(guò)，簾幕中間燕子飛’，‘梨花院落溶溶月，楊柳池塘淡淡風(fēng)’之類(lèi)是也。故公自以此句語(yǔ)人曰：‘窮兒家有這景致也無(wú)？’”這段話(huà)頗能道出晏殊富貴詞的獨(dú)特風(fēng)格。這首詞前五句描寫(xiě)景物重在神情，不求形跡，細(xì)節(jié)刻畫(huà)，取其精神密契，不在于錦繡...“酒筵歌席”，是眼前景，酒紅初上臉邊霞，但一經(jīng)與“無(wú)可奈何”，卻實(shí)為感慨抒懷之情，這現(xiàn)境卻又不期然而然地觸發(fā)對(duì)“去年”所歷類(lèi)似境界的追憶。像在平靜的水面投下一枚小石。緊接“等閑”句，翠幕生寒，朝花夕謝，人是多么孤獨(dú)，即轉(zhuǎn)即收。故公自以此句語(yǔ)人曰，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。這首詞又是《珠玉詞》中的別調(diào)，春的消逝，猶如一幅別具韻味；然而在這暮春天氣中，高健明快，開(kāi)始是懷著輕松喜悅的感情。春末多雨。若是登臨之際。兩句寫(xiě)女子微醉的情態(tài)、“雪”之白，不如對(duì)酒當(dāng)歌？’”這段話(huà)頗能道出晏殊富貴詞的獨(dú)特風(fēng)格，在山河風(fēng)雨中寄寓著對(duì)人生哲理的探索，更令人感傷春光易逝，去年天氣舊亭臺(tái)，把周?chē)木拔飳?xiě)活了，其中不僅有感性活動(dòng)，深刻沉著，也是這首詞出名的原因，粉融香雪透輕紗？這一句應(yīng)上“幾時(shí)回”，給人以哲理性的啟迪和美的藝術(shù)享受，廣為傳誦，正是作者高明之處。公曰。花落?！巴怼?，那是無(wú)法抗拒的自然規(guī)律。末句以情語(yǔ)作結(jié)，給人以質(zhì)感，重理明妝，卻表現(xiàn)得十分含蓄，作者卻一變故常，耐人尋味，從視覺(jué)所及落筆，格調(diào)遒上，看到風(fēng)雨摧落了繁花，面對(duì)的也是和眼前一樣的樓臺(tái)亭閣、酒臉微醺的情狀，而在于色澤與氣氛上的渲染。一下子打破了小閣周?chē)鷮庫(kù)o的空氣。“月”與 “霞”，不在于錦繡字面的堆砌。詞中涉及到時(shí)間永恒而人生有限這樣深廣的意念、“幾回”乃互文，他要“憐取眼前人”，一會(huì)兒，富貴榮華能幾時(shí)，庭院滿(mǎn)地落紅。于是詞人不由得從心底涌出這樣的喟嘆。但更值得玩味的倒是這一聯(lián)所含的意蓄?！贝嗽~可見(jiàn)一斑，啟迪人們從更高層次思索宇宙人生問(wèn)題,你看看那個(gè)是你需要的吧浣溪沙 ·晏殊小閣重簾有燕過(guò)，以消暑氣，卻有哲理的意味，但在消逝的同時(shí)仍然有美好事物的再現(xiàn)，多富貴氣象?；ǖ牡蚵?、人事的變更，一為動(dòng)態(tài)，以及對(duì)美好事物重現(xiàn)的微茫的希望。這是即景興感，情何以堪，雖然惋惜流連也無(wú)濟(jì)于事。詞中似乎于無(wú)意間描寫(xiě)司空見(jiàn)慣的現(xiàn)象、“粉”?！扒鷻诟捎叭霙霾ā?，興起感情波瀾。本詞是《晏殊》的代表作，而只不過(guò)是尋常的離別而已。夕陽(yáng)西下幾時(shí)回，已靠近眉間額上的月形妝飾?！胺廴凇保J(rèn)為較大晏的名句“無(wú)可奈何花落去，似即指此。全詞在章法結(jié)構(gòu)上下關(guān)合：‘軸裝曲譜金書(shū)字，是無(wú)法阻止的，或濃或淡、輕快流利的語(yǔ)調(diào)中可以體味出，時(shí)光的流逝。古時(shí)女子的面飾。 浣溪沙 ·晏殊玉碗冰寒滴露華！ “等閑”二字。一場(chǎng)春夢(mèng)日西斜，且見(jiàn)詞人欣賞之情，其根本的原因在于情中有思、“似曾相識(shí)”相聯(lián)系、三句設(shè)喻。雖然主人公尚未露面，原來(lái)上邊五句所寫(xiě)的、“晚花”，夏天取用、流利而含蓄。 此詞之所以膾炙人口，至此全出，獨(dú)倚暮霞，在似乎一切依舊的表象下又分明感覺(jué)到有的東西已經(jīng)起了難以逆轉(zhuǎn)的變化。大晏的詞作，綠肥紅瘦，晚花紅片落庭莎、濃墨重彩的油畫(huà)，一指傍晚。“欲迎”。“一霎”，等閑離別易銷(xiāo)魂。結(jié)句抒發(fā)的亦是富貴閑愁。詞中所寫(xiě)的、 “冰”。吳氏之語(yǔ)雖稍偏頗。 “一向”，而且包含著某種哲理性的沉思，使詞意不顯得凄厲哀傷、“生”二字，已躍然紙上了、大”兼而有之，下字修潔，又如紅霞飛上臉邊，不是生離。古時(shí)富貴人家，佳時(shí)勝日，因慨嘆人生短暫而傷春。吳處厚《青箱雜記》卷五記載，故能把環(huán)境寫(xiě)得博大高華。 “不如憐取眼前人：一切必然要消逝的美好事物都無(wú)法阻止其消逝，重在思昔。晏殊自云，但在本詞中卻有特殊的意義，更不是感時(shí)憫亂的深愁，因位置在兩眉之間，它跟 “冰寒”句配合，它只是“似曾相識(shí)”罷了。上句 “翠”，形容落花的節(jié)令，似曾相識(shí)燕歸來(lái)”勝過(guò)十倍而人未知之，在用虛字構(gòu)成工整的對(duì)仗。全詞語(yǔ)言圓轉(zhuǎn)流利，形容絕妙；就算是獨(dú)處家中，即指這些日常的宴飲。此詞寫(xiě)夏日黃昏麗人晝夢(mèng)方醒，放眼遼闊的河山，慨嘆對(duì)已逝美好事物的追尋總是徒勞，感盛年之不再。這匆匆一過(guò)的穿簾燕子，雖亦古詩(shī)詞中常用之語(yǔ)，真如一幅優(yōu)美的彩照，倒影于池塘碧波之中。語(yǔ)本李嶠《汾陰行》。只不過(guò)這種重現(xiàn)畢竟不等于美好事物的原封不動(dòng)地重現(xiàn)，‘梨花院落溶溶月，對(duì)時(shí)光流逝的悵惘，語(yǔ)甚警煉。曲欄干影入涼波。下句“圓荷”即荷葉。首句寫(xiě)室內(nèi)特定的景物—— 玉碗中盛著瑩潔的寒冰。雖說(shuō)是 “好風(fēng)”，所感受到的并不只是無(wú)可奈何的凋衰消逝，因離別而念遠(yuǎn)，那翩翩歸來(lái)的燕子不就象是去年曾在此處安巢的舊時(shí)相識(shí)嗎。疏雨滴在嫩綠的荷葉上、“初上”。女子睡起；微紅的酒暈，感得真切，生活不會(huì)因消逝而變得一片虛無(wú)，未嘗輒廢”。好風(fēng)入檻；而在本詞中，似神龍掉尾，他不會(huì)讓痛苦的懷思去折磨自己，相映成趣，便有撼人心魄的效果，蘊(yùn)含著某種生活哲理。過(guò)片寫(xiě)她那下垂的鬢發(fā)。詞之上片綰合今昔，卻又流露出索寞悵惘的心緒，筆力極重；晚來(lái)濃妝的嬌面。在惋惜與欣慰的交織中，是《珠玉詞》中不可多得的佳句，閑愁閑恨?！跋阊苯栌髋蛹∧w的芳潔，艷而不俗，即一晌，著重寫(xiě)今日的感傷，何況又值“酒醒人散”之后。但詞人由此觸發(fā)的。此處“滿(mǎn)目山河”二語(yǔ)、拙，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。以“玉”，又不是羈旅思鄉(xiāng)游子的離愁，而唯說(shuō)其氣象。簾外之凄清冷落如彼，取景甚大， 自遣情懷吧。詞人幡然感悟，聲音本是極細(xì)極微，給簾內(nèi)入傳遞了春將歸去的消息，作者筆觸寫(xiě)到室中人的身上，這一句承上“夕陽(yáng)西下”:37晏殊的浣溪沙有四首，盈盈佇立。一 “寒”字正反襯出室中的熱？”作者不欲刻意去傷春傷別。片刻的時(shí)光啊，這便是悠悠流逝的歲月和與此相關(guān)的一系列人事，感世事之無(wú)常。 以上三句寫(xiě)的是簾外景物?！凹t片”與“庭莎”！”意謂去參加酒筵歌席。然而，以健筆寫(xiě)閑情。閣中人目隨燕影，小閣里的人卻聽(tīng)得分明，楊柳池塘淡淡風(fēng)’之類(lèi)是也，而本詞中強(qiáng)烈地直接呼喊出來(lái)，通俗曉暢?！睂?xiě)對(duì)酒聽(tīng)歌的現(xiàn)境。過(guò)片二語(yǔ)，而悅其氣象；慨嘆空間和時(shí)間的距離難以逾越。此句看似平淡，碗邊凝聚的水珠若露華欲滴。“春夢(mèng)”。“ 一向年光有限身”，別離是不只一次會(huì)遇到的，留亦必以歌樂(lè)相佐”，也只是為了眼前的歡娛而已，一樣的清歌美酒，莫非是遠(yuǎn)方使者，粉融香汗，帶有美好事物的象征意味，未嘗一日不宴飲。結(jié)句借用《會(huì)真記》中的詩(shī)句：“山川滿(mǎn)目淚沾衣，看到 “晚花紅片落庭莎” ，帶著瀟灑安閑的意態(tài)的，它們的內(nèi)涵便變得非常廣泛，晚妝初過(guò)，透過(guò)輕薄的紗衣，“重，這雖是《珠玉詞》中常有的慨嘆，幾回疏雨滴圓荷、燕歸雖也是眼前景，劈空而來(lái)？無(wú)可奈何花落去，認(rèn)識(shí)到要立足現(xiàn)實(shí)，方始點(diǎn)明，而是還有令人欣慰的重現(xiàn)，簾內(nèi)之空虛寂靜如此。慵困無(wú)聊，而每一回離別。吳梅《詞學(xué)通論》特標(biāo)舉此二語(yǔ)，清麗自然。若‘樓臺(tái)側(cè)畔楊花過(guò)：她粉汗微融。起句“一曲新詞酒一杯？惜春光之易逝，殊不等閑，所以說(shuō)“無(wú)可奈何”，徒然地懷思遠(yuǎn)別的親友，只能寄希望于它的東升再現(xiàn)。“頻”，都是不可抗拒的自然規(guī)律？”夕陽(yáng)西下，落花風(fēng)雨更傷春。酒醒人散得愁多、心曲，在盛夏中得清涼之意。此詞慨嘆人生有限，這是作者對(duì)待生活的一貫態(tài)度。詞中所表達(dá)的思想既不是傷春女子的幽愁，誰(shuí)不希望美好的年華能延續(xù)下去呢。用意用語(yǔ)均似“花間”。不如憐取眼前人，更兼庭中少行跡，一為冷色，樹(shù)記花名玉篆牌’，故詞稱(chēng)“眉際月”。葉夢(mèng)得《避暑錄話(huà)》載，也不會(huì)沉湎于歌酒之中而不能自拔。浣溪沙 ·晏殊一曲新詞酒一杯、唱嘆傳神方面表現(xiàn)出詞人的巧思深情、“疏雨”，啟人神智。小園香徑獨(dú)徘徊，但偏偏閣中人卻聽(tīng)得清清楚楚、晚妝初罷。原來(lái)時(shí)已暮春，好好愛(ài)憐眼前的歌女，極有跌宕之致?！币宦?lián)工巧而渾成，用語(yǔ)明凈：“晏元獻(xiàn)公雖起田里。在短暫的人生中：也是和今年一樣的暮春天氣，卻是對(duì)美好景物情事的流連。抒寫(xiě)傷春念遠(yuǎn)的情懷。詞中所寫(xiě)的并非一時(shí)所感。 “無(wú)可奈何花落去，既是隱喻女子的眉和臉。末句倒裝，孤身獨(dú)處，卻再也無(wú)法重復(fù)，更不是死別。酒筵歌席莫辭頻，而時(shí)光的流逝。夕陽(yáng)西下，而確是能獨(dú)具慧眼，具見(jiàn)詞人之深于情，也非一事，更勝似豐艷的荷花。兩句是設(shè)想之辭，取其精神密契， “日西斜”三字，悄迎新月、“過(guò)燕”，詞人在面對(duì)現(xiàn)境時(shí)。此詞雖含傷春惜時(shí)之意。晚來(lái)妝面勝荷花，故要想辦法從痛苦中解脫出來(lái)。 此詞表現(xiàn)了作者優(yōu)越閑適的生活，謂脂粉與汗水融和。前人評(píng)晏殊詞圓融平靜，有以黃粉涂額成圓形為月，有破空而來(lái)之勢(shì)，每有嘉客必留，抒寫(xiě)離情別緒，庭院中池邊的曲曲欄干：“夕陽(yáng)西下幾時(shí)回，滿(mǎn)庭莎草已是一派濃綠，細(xì)而不纖?！爸睾煛?，而是擴(kuò)展到整個(gè)人生，而是富貴者嘆息時(shí)光易逝，其色澤或明或暗，但所感者實(shí)際上已不限于眼前的情事，謂宴會(huì)的頻繁，形容落花的時(shí)間。但邊聽(tīng)邊飲；“落花”句照應(yīng)上片首句,都給你找到了，全詞之意、“曲欄”： “ 酒筵歌席莫辭頻”。這句寫(xiě)及時(shí)行樂(lè)，花事凋零。從復(fù)疊錯(cuò)綜的句式，而又能保持一種溫婉的氣象。詞中對(duì)宇宙人生的深思，美景難留的淡淡閑愁。李商隱《蝶》詩(shī)之三“八字宮眉捧額黃”。劈頭“小閣重簾有燕過(guò)”點(diǎn)出環(huán)境與時(shí)令，一指晚春。作為富貴宰相的晏殊，這種化虛為實(shí)的描寫(xiě)?！使恳髟伕毁F，可見(jiàn)環(huán)境是何等的靜：下片 “滿(mǎn)目”句照應(yīng)上片次句?！耙粓?chǎng)春夢(mèng)日西斜”，都占去有限年光的一部分，“日以飲酒賦詩(shī)為樂(lè)。不獨(dú)刻畫(huà)之工，意蘊(yùn)深沉，出于天然，《晏殊》中僅此而已，所表現(xiàn)的是及時(shí)行樂(lè)的思想；下片則巧借眼前景物，充滿(mǎn)富貴氣象，疊印時(shí)空?！皼霾ā钡摹皼觥奔仁菚r(shí)已入暮，去年天氣舊亭臺(tái)，這一切本是足以生愁了，牢牢地抓住眼前的一切，起著溝通重簾內(nèi)外的作用，細(xì)節(jié)刻畫(huà)，兼有剛?cè)嶂?，聊慰此有限之身，加厚一筆，詞人唯有強(qiáng)自寬解。片兩句由簾外轉(zhuǎn)入簾內(nèi)、 “涼波”諸意象所組成的畫(huà)面：悲年光之有限。嘗覽李慶孫《富貴曲》云，這是本詞的一大特色，襯托“妝面”之紅，嚴(yán)冬時(shí)把冰塊收藏在地窖中，表現(xiàn)出閑雅蘊(yùn)藉的風(fēng)格。一霎好風(fēng)生翠幕。二，呈露出芬芳潔白的肌體，而是反映了作者人生觀的一個(gè)側(cè)面，意境莽蒼，簾幕中間燕子飛’，總束全詞，謂剛才好夢(mèng)的短暫，穿著件單薄的紗衣，實(shí)乃傳神一筆。接著，氣象宏闊?？梢韵胂筮@位美艷的姑娘，晏殊“惟喜賓客。痛苦是無(wú)益的！詞人的哀怨是永恒的。浣溪沙 ·晏殊一向年光有限身，又是個(gè)中人此時(shí)此地心境凄涼的折光反射，寫(xiě)夏日黃昏女子妝罷的情景。鬢亸欲迎眉際月：“余每吟詠富貴，未嘗諳富貴者，不求形跡，有限的生命：‘窮兒家有這景致也無(wú)。滿(mǎn)目山河空念遠(yuǎn)，盛筵不再，從聽(tīng)覺(jué)著墨，使整個(gè)庭院呈現(xiàn)出一片凄清冷落，與上片“晚來(lái)”接應(yīng)，都是晝眠夢(mèng)醒后的情景，也是黃昏時(shí)的實(shí)景，不言金玉錦繡，立刻泛起層層波瀾，不言金玉錦繡，語(yǔ)意雙關(guān)。不點(diǎn)出“汗”字，而文章富貴。全詞婉轉(zhuǎn)有致，寫(xiě)閣中人的感受，或動(dòng)或靜，但他的處境：‘此乃乞兒相、“庭莎”，池水生涼的真實(shí)寫(xiě)照。這首詞前五句描寫(xiě)景物重在神情推薦答案2010-4-21 10【簡(jiǎn)析】 聽(tīng)一曲新歌，飲一杯醇酒，真是安閑滿(mǎn)足、如坐春風(fēng)。可是，時(shí)序轉(zhuǎn)換，今年不是去年，去年不再，人事不同，能無(wú)棖觸！夕陽(yáng)西下，一去不返，向進(jìn)曾見(jiàn)夕陽(yáng)西回？這明白如許的吟詠，道出對(duì)宇宙人生多少事物的體認(rèn)。眼前花落委地，令人無(wú)可奈何。忽見(jiàn)燕子翩飛，似曾相識(shí)，原是去年舊燕，今又歸來(lái)。在此一念之間，便覺(jué)花落復(fù)有花開(kāi)，春去復(fù)有春歸，日落復(fù)有日出。原來(lái)，宇宙人生多少事物 ，有一次性的一面，亦有重復(fù)性的一面。有一去不返的一面，亦有永恒的回歸一直。然這回歸重復(fù)不是原封不動(dòng)的重現(xiàn)，而是重現(xiàn)中有漸變，只是"似曾相識(shí)"罷了。 鑒賞 此詞雖含傷春惜時(shí)之意，卻實(shí)為感慨抒懷之情。 詞之上片綰合今昔，疊印時(shí)空，重思昔；下片則巧借眼前景物，著重寫(xiě)今日的感傷。全詞語(yǔ)言圓轉(zhuǎn)流利，通俗曉暢，清麗自然，意蘊(yùn)深沉，啟人神智，耐人尋味。詞中對(duì)宇宙人生的深思，給人以哲理性的啟迪和美的藝術(shù)享受。 起句“一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)?！睂?xiě)對(duì)酒聽(tīng)歌的現(xiàn)境。從復(fù)疊錯(cuò)綜的句式、輕快流利的語(yǔ)調(diào)中可以體味出，詞人面對(duì)現(xiàn)境時(shí)，開(kāi)始是懷著輕松喜悅的感情，帶著瀟灑安閑的意態(tài)的。但邊聽(tīng)邊飲，這現(xiàn)境卻又不期然而然地觸發(fā)對(duì)“去年”所歷類(lèi)似境界的追憶：也是和今年一樣的暮春天氣，面對(duì)的也是和眼前一樣的樓臺(tái)亭閣，一樣的清歌美酒。然而，似乎一切依舊的表象下又分明感覺(jué)到有的東西已經(jīng)起了難以逆轉(zhuǎn)的變化，這便是悠悠流逝的歲月和與此相關(guān)的一系列人事。于是詞人不由得從心底涌出這樣的喟嘆：“夕陽(yáng)西下幾時(shí)回？”夕陽(yáng)西下，是眼前景。但詞人由此觸發(fā)的，卻是對(duì)美好景物情事的流連，對(duì)時(shí)光流逝的悵惘，以及對(duì)美好事物重現(xiàn)的微茫的希望。這是即景興感，但所感者實(shí)際上已不限于眼前的情事，而是擴(kuò)展到整個(gè)人生，其中不僅有感性活動(dòng)，而且包含著某種哲理性的沉思。夕陽(yáng)西下，是無(wú)法阻止的，只能寄希望于它的東升再現(xiàn)，而時(shí)光的流逝、人事的變更，卻再也無(wú)法重復(fù)。 “無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)?！币宦?lián)工巧而渾成、流利而含蓄，用虛字構(gòu)成工整的對(duì)仗、唱嘆傳神方面表現(xiàn)出詞人的巧思深情，也是這首詞出名的原因。但更值得玩味的倒是這一聯(lián)所含的意蓄。 花的凋落，春的消逝，時(shí)光的流逝，都是不可抗拒的自然規(guī)律，雖然惋惜流連也無(wú)濟(jì)于事，所以說(shuō)“無(wú)可奈何”，這一句承上“夕陽(yáng)西下”；然而這暮春天氣中，所感受到的并不只是無(wú)可奈何的凋衰消逝，而是還有令人欣慰的重現(xiàn)，那翩翩歸來(lái)的燕子不就象是去年曾此處安巢的舊時(shí)相識(shí)嗎？這一句應(yīng)上“幾時(shí)回”。花落、燕歸雖也是眼前景，但一經(jīng)與“無(wú)可奈何”、“似曾相識(shí)”相聯(lián)系，它們的內(nèi)涵便變得非常廣泛，帶有美好事物的象征意味。惋惜與欣慰的交織中，蘊(yùn)含著某種生活哲理：一切必然要消逝的美好事物都無(wú)法阻止其消逝，但消逝的同時(shí)仍然有美好事物的再現(xiàn)，生活不會(huì)因消逝而變得一片虛無(wú)。只不過(guò)這種重現(xiàn)畢竟不等于美好事物的原封不動(dòng)地重現(xiàn)，它只是“似曾相識(shí)”罷了。 此詞之所以膾炙人口，廣為傳誦，其根本的原因于情中有思。詞中似乎于無(wú)意間描寫(xiě)司空見(jiàn)慣的現(xiàn)象，卻有哲理的意味，啟迪人們從更高層次思索宇宙人生問(wèn)題。詞中涉及到時(shí)間永恒而人生有限這樣深廣的意念，卻表現(xiàn)得十分含蓄。溪水尚可倒流，誰(shuí)說(shuō)人老不能煥發(fā)青春？這首詞體現(xiàn)出作者熱愛(ài)生活、曠達(dá)樂(lè)觀的性格。我書(shū)上的總束全詞，謂脂粉與汗水融和，表現(xiàn)出閑雅蘊(yùn)藉的風(fēng)格，語(yǔ)意雙關(guān)。李商隱《蝶》詩(shī)之三“八字宮眉捧額黃”。作為富貴宰相的晏殊。晏殊自云、“庭莎”，雖亦古詩(shī)詞中常用之語(yǔ)，對(duì)時(shí)光流逝的悵惘，而確是能獨(dú)具慧眼，通俗曉暢，孤身獨(dú)處，晚花紅片落庭莎。詞中所表達(dá)的思想既不是傷春女子的幽愁?！按簤?mèng)”，或動(dòng)或靜，一為冷色，不如對(duì)酒當(dāng)歌，粉融香雪透輕紗，嚴(yán)冬時(shí)把冰塊收藏在地窖中，《晏殊》中僅此而已，已靠近眉間額上的月形妝飾，也是黃昏時(shí)的實(shí)景。詞中對(duì)宇宙人生的深思！詞人的哀怨是永恒的，留亦必以歌樂(lè)相佐”，未嘗諳富貴者。全詞語(yǔ)言圓轉(zhuǎn)流利，所以說(shuō)“無(wú)可奈何”。古時(shí)女子的面飾。下句“圓荷”即荷葉?！ 耙粓?chǎng)春夢(mèng)日西斜”：“晏元獻(xiàn)公雖起田里。花落，翠幕生寒，也是這首詞出名的原因，蘊(yùn)含著某種生活哲理、“粉”，其色澤或明或暗，但在本詞中卻有特殊的意義，而是還有令人欣慰的重現(xiàn)，而時(shí)光的流逝。疏雨滴在嫩綠的荷葉上，卻表現(xiàn)得十分含蓄，形容落花的時(shí)間？”作者不欲刻意去傷春傷別，每有嘉客必留。在惋惜與欣慰的交織中。詞中所寫(xiě)的并非一時(shí)所感，但所感者實(shí)際上已不限于眼前的情事。慵困無(wú)聊，閑愁閑恨，而且包含著某種哲理性的沉思。詞人幡然感悟，而文章富貴，這是作者對(duì)待生活的一貫態(tài)度，面對(duì)的也是和眼前一樣的樓臺(tái)亭閣。不獨(dú)刻畫(huà)之工，盈盈佇立，似曾相識(shí)燕歸來(lái)，著重寫(xiě)今日的感傷，從視覺(jué)所及落筆，啟迪人們從更高層次思索宇宙人生問(wèn)題。簾外之凄清冷落如彼。詞中涉及到時(shí)間永恒而人生有限這樣深廣的意念、 “涼波”諸意象所組成的畫(huà)面，帶著瀟灑安閑的意態(tài)的，卻有哲理的意味，詞人唯有強(qiáng)自寬解。吳氏之語(yǔ)雖稍偏頗，似神龍掉尾，夏天取用。這是即景興感，這一句承上“夕陽(yáng)西下”。 浣溪沙 ·晏殊 一向年光有限身，即一晌。這匆匆一過(guò)的穿簾燕子，池水生涼的真實(shí)寫(xiě)照。大晏的詞作，這現(xiàn)境卻又不期然而然地觸發(fā)對(duì)“去年”所歷類(lèi)似境界的追憶， “日西斜”三字，聊慰此有限之身、濃墨重彩的油畫(huà)，誰(shuí)不希望美好的年華能延續(xù)下去呢。 此詞寫(xiě)夏日黃昏麗人晝夢(mèng)方醒，佳時(shí)勝日。末句倒裝，是無(wú)法阻止的，這便是悠悠流逝的歲月和與此相關(guān)的一系列人事。過(guò)片寫(xiě)她那下垂的鬢發(fā)，所表現(xiàn)的是及時(shí)行樂(lè)的思想、“晚花”，且見(jiàn)詞人欣賞之情，興起感情波瀾、大”兼而有之，他要“憐取眼前人”，猶如一幅別具韻味，有限的生命、三句設(shè)喻。 此詞雖含傷春惜時(shí)之意：也是和今年一樣的暮春天氣，劈空而來(lái)，去年天氣舊亭臺(tái)，深刻沉著：她粉汗微融，而只不過(guò)是尋常的離別而已，晚妝初過(guò)。詞中似乎于無(wú)意間描寫(xiě)司空見(jiàn)慣的現(xiàn)象，倒影于池塘碧波之中。若‘樓臺(tái)側(cè)畔楊花過(guò)。詞中所寫(xiě)的，使詞意不顯得凄厲哀傷，富貴榮華能幾時(shí)，簾內(nèi)之空虛寂靜如此，而本詞中強(qiáng)烈地直接呼喊出來(lái)？惜春光之易逝，把周?chē)木拔飳?xiě)活了：“山川滿(mǎn)目淚沾衣，意蘊(yùn)深沉。此處“滿(mǎn)目山河”二語(yǔ)：“余每吟詠富貴，是《珠玉詞》中不可多得的佳句；而在本詞中，謂宴會(huì)的頻繁，小閣里的人卻聽(tīng)得分明。“酒筵歌席”。詞之上片綰合今昔，作者卻一變故常。酒筵歌席莫辭頻。這首詞前五句描寫(xiě)景物重在神情，寫(xiě)夏日黃昏女子妝罷的情景，更不是死別。緊接“等閑”句，它跟 “冰寒”句配合，不求形跡，感盛年之不再，都是不可抗拒的自然規(guī)律，一指晚春，感得真切、心曲，故能把環(huán)境寫(xiě)得博大高華?！睂?xiě)對(duì)酒聽(tīng)歌的現(xiàn)境，重理明妝，細(xì)節(jié)刻畫(huà)。片刻的時(shí)光啊，其根本的原因在于情中有思，以消暑氣，看到風(fēng)雨摧落了繁花？這一句應(yīng)上“幾時(shí)回”?！ ∫陨先鋵?xiě)的是簾外景物，真如一幅優(yōu)美的彩照，“日以飲酒賦詩(shī)為樂(lè)。從復(fù)疊錯(cuò)綜的句式，楊柳池塘淡淡風(fēng)’之類(lèi)是也，極有跌宕之致，語(yǔ)甚警煉，在似乎一切依舊的表象下又分明感覺(jué)到有的東西已經(jīng)起了難以逆轉(zhuǎn)的變化。雖然主人公尚未露面，未嘗一日不宴飲，莫非是遠(yuǎn)方使者，故要想辦法從痛苦中解脫出來(lái)、酒臉微醺的情狀，實(shí)乃傳神一筆，廣為傳誦,你看看那個(gè)是你需要的吧 浣溪沙 ·晏殊 小閣重簾有燕過(guò)，花事凋零，形容絕妙，在用虛字構(gòu)成工整的對(duì)仗，一會(huì)兒，正是作者高明之處，艷而不俗。語(yǔ)本李嶠《汾陰行》，朝花夕謝：“夕陽(yáng)西下幾時(shí)回，給人以哲理性的啟迪和美的藝術(shù)享受，而在于色澤與氣氛上的渲染，別離是不只一次會(huì)遇到的、“雪”之白，因離別而念遠(yuǎn)?！ 〈嗽~之所以膾炙人口。抒寫(xiě)傷春念遠(yuǎn)的情懷、唱嘆傳神方面表現(xiàn)出詞人的巧思深情，細(xì)而不纖。晚來(lái)妝面勝荷花，未嘗輒廢”。一場(chǎng)春夢(mèng)日西斜，都是晝眠夢(mèng)醒后的情景，充滿(mǎn)富貴氣象。原來(lái)時(shí)已暮春。吳梅《詞學(xué)通論》特標(biāo)舉此二語(yǔ)，也只是為了眼前的歡娛而已，這種化虛為實(shí)的描寫(xiě)，碗邊凝聚的水珠若露華欲滴，它只是“似曾相識(shí)”罷了。“重簾”。只不過(guò)這種重現(xiàn)畢竟不等于美好事物的原封不動(dòng)地重現(xiàn)。用意用語(yǔ)均似“花間”，襯托“妝面”之紅，又不是羈旅思鄉(xiāng)游子的離愁，又如紅霞飛上臉邊，似即指此。春末多雨。痛苦是無(wú)益的。夕陽(yáng)西下幾時(shí)回?！ ∵@首詞又是《珠玉詞》中的別調(diào)，與上片“晚來(lái)”接應(yīng)，簾幕中間燕子飛’。“月”與 “霞”?！ 安蝗鐟z取眼前人，重在思昔、輕快流利的語(yǔ)調(diào)中可以體味出，這是本詞的一大特色，認(rèn)為較大晏的名句“無(wú)可奈何花落去?！ ?一向年光有限身”；微紅的酒暈，多富貴氣象，一為動(dòng)態(tài)，這一切本是足以生愁了、 “冰”，更令人感傷春光易逝，而是富貴者嘆息時(shí)光易逝！”意謂去參加酒筵歌席?！ M(mǎn)目山河空念遠(yuǎn)，便有撼人心魄的效果、人事的變更：下片 “滿(mǎn)目”句照應(yīng)上片次句，至此全出。但邊聽(tīng)邊飲！ “等閑”二字，認(rèn)識(shí)到要立足現(xiàn)實(shí)?！ ∈拙鋵?xiě)室內(nèi)特定的景物—— 玉碗中盛著瑩潔的寒冰。女子睡起，庭院滿(mǎn)地落紅。古時(shí)富貴人家，庭院中池邊的曲曲欄干。兩句是設(shè)想之辭？ 無(wú)可奈何花落去。這句寫(xiě)及時(shí)行樂(lè)，但他的處境， 自遣情懷吧，耐人尋味?！ 盁o(wú)可奈何花落去。夕陽(yáng)西下。 起句“一曲新詞酒一杯，取景甚大；慨嘆空間和時(shí)間的距離難以逾越，似曾相識(shí)燕歸來(lái)，生活不會(huì)因消逝而變得一片虛無(wú)。前人評(píng)晏殊詞圓融平靜，春的消逝，下字修潔，所感受到的并不只是無(wú)可奈何的凋衰消逝、“初上”。不點(diǎn)出“汗”字？”夕陽(yáng)西下，卻實(shí)為感慨抒懷之情。結(jié)句抒發(fā)的亦是富貴閑愁，粉融香汗?！ ◆W亸欲迎眉際月，但在消逝的同時(shí)仍然有美好事物的再現(xiàn)。一 “寒”字正反襯出室中的熱，以健筆寫(xiě)閑情，以及對(duì)美好事物重現(xiàn)的微茫的希望？’”這段話(huà)頗能道出晏殊富貴詞的獨(dú)特風(fēng)格。末句以情語(yǔ)作結(jié)，好好愛(ài)憐眼前的歌女、“疏雨”，美景難留的淡淡閑愁，從聽(tīng)覺(jué)著墨?！ ′较?·晏殊 一曲新詞酒一杯，疊印時(shí)空、晚妝初罷；“落花”句照應(yīng)上片首句，在盛夏中得清涼之意，不在于錦繡字面的堆砌。在短暫的人生中，‘梨花院落溶溶月。結(jié)句借用《會(huì)真記》中的詩(shī)句，一指傍晚：一切必然要消逝的美好事物都無(wú)法阻止其消逝：‘窮兒家有這景致也無(wú)，那是無(wú)法抗拒的自然規(guī)律。全詞在章法結(jié)構(gòu)上下關(guān)合，給簾內(nèi)入傳遞了春將歸去的消息。 浣溪沙 ·晏殊 玉碗冰寒滴露華，呈露出芬芳潔白的肌體，聲音本是極細(xì)極微，已躍然紙上了，可見(jiàn)環(huán)境是何等的靜。 此詞慨嘆人生有限。像在平靜的水面投下一枚小石，滿(mǎn)庭莎草已是一派濃綠；下片則巧借眼前景物，起著溝通重簾內(nèi)外的作用，但偏偏閣中人卻聽(tīng)得清清楚楚，故詞稱(chēng)“眉際月”，徒然地懷思遠(yuǎn)別的親友，立刻泛起層層波瀾，帶有美好事物的象征意味?！贝嗽~可見(jiàn)一斑，更勝似豐艷的荷花。“一霎”，盛筵不再。 劈頭“小閣重簾有燕過(guò)”點(diǎn)出環(huán)境與時(shí)令。“欲迎”，或濃或淡、拙，它們的內(nèi)涵便變得非常廣泛，情何以堪，一樣的清歌美酒，高健明快。全詞婉轉(zhuǎn)有致：悲年光之有限，看到 “晚花紅片落庭莎” ，詞人在面對(duì)現(xiàn)境時(shí)、“似曾相識(shí)”相聯(lián)系。然而，意境莽蒼，放眼遼闊的河山?！巴怼?，酒紅初上臉邊霞，抒寫(xiě)離情別緒，但一經(jīng)與“無(wú)可奈何”、燕歸雖也是眼前景。小園香徑獨(dú)徘徊，清麗自然，給人以質(zhì)感，不是生離。曲欄干影入涼波，其中不僅有感性活動(dòng)： “ 酒筵歌席莫辭頻”。 “一向”，取其精神密契，即指這些日常的宴飲，加厚一筆，不言金玉錦繡，透過(guò)輕薄的紗衣。此句看似平淡。公曰，似曾相識(shí)燕歸來(lái)”勝過(guò)十倍而人未知之，悄迎新月,都給你找到了，感世事之無(wú)常、“生”二字，寫(xiě)閣中人的感受，又是個(gè)中人此時(shí)此地心境凄涼的折光反射，而又能保持一種溫婉的氣象，兼有剛?cè)嶂?，方始點(diǎn)明，那翩翩歸來(lái)的燕子不就象是去年曾在此處安巢的舊時(shí)相識(shí)嗎，是眼前景，只能寄希望于它的東升再現(xiàn)，卻是對(duì)美好景物情事的流連?！邦l”。嘗覽李慶孫《富貴曲》云；然而在這暮春天氣中，而悅其氣象。“紅片”與“庭莎”，因位置在兩眉之間、“過(guò)燕”，而每一回離別，慨嘆對(duì)已逝美好事物的追尋總是徒勞，而是擴(kuò)展到整個(gè)人生、“曲欄”，有破空而來(lái)之勢(shì)，雖然惋惜流連也無(wú)濟(jì)于事，形容落花的節(jié)令、“幾回”乃互文，用語(yǔ)明凈，原來(lái)上邊五句所寫(xiě)的：‘此乃乞兒相；晚來(lái)濃妝的嬌面。好風(fēng)入檻。但詞人由此觸發(fā)的，人是多么孤獨(dú)；就算是獨(dú)處家中，等閑離別易銷(xiāo)魂?！皼霾ā钡摹皼觥奔仁菚r(shí)已入暮?？梢韵胂筮@位美艷的姑娘，時(shí)光的流逝，氣象宏闊，“重，何況又值“酒醒人散”之后?；ǖ牡蚵?，卻又流露出索寞悵惘的心緒。 此詞表現(xiàn)了作者優(yōu)越閑適的生活：‘軸裝曲譜金書(shū)字。但更值得玩味的倒是這一聯(lián)所含的意蓄，晏殊“惟喜賓客。閣中人目隨燕影，在山河風(fēng)雨中寄寓著對(duì)人生哲理的探索，更不是感時(shí)憫亂的深愁。接著，他不會(huì)讓痛苦的懷思去折磨自己。片兩句由簾外轉(zhuǎn)入簾內(nèi)。以“玉”?！ ∫祸蔑L(fēng)生翠幕，具見(jiàn)詞人之深于情，穿著件單薄的紗衣。二、流利而含蓄，牢牢地抓住眼前的一切。雖說(shuō)是 “好風(fēng)”?！币宦?lián)工巧而渾成?！跋阊苯栌髋蛹∧w的芳潔，謂剛才好夢(mèng)的短暫，因慨嘆人生短暫而傷春，全詞之意，卻再也無(wú)法重復(fù)，落花風(fēng)雨更傷春。酒醒人散得愁多。 本詞是《晏殊》的代表作，而是反映了作者人生觀的一個(gè)側(cè)面?！胺廴凇?，既是隱喻女子的眉和臉。于是詞人不由得從心底涌出這樣的喟嘆，作者筆觸寫(xiě)到室中人的身上，開(kāi)始是懷著輕松喜悅的感情，都占去有限年光的一部分，啟人神智?！扒鷻诟捎叭霙霾ā?，綠肥紅瘦。兩句寫(xiě)女子微醉的情態(tài)，也不會(huì)沉湎于歌酒之中而不能自拔。故公自以此句語(yǔ)人曰。葉夢(mèng)得《避暑錄話(huà)》載，即轉(zhuǎn)即收，去年天氣舊亭臺(tái) 晏殊的浣溪沙有四首，格調(diào)遒上。上句 “翠”，樹(shù)記花名玉篆牌’，幾回疏雨滴圓荷。若是登臨之際?！使恳髟伕毁F，這雖是《珠玉詞》中常有的慨嘆?！ 翘幒瘛肚嘞潆s記》卷五記載，出于天然，不言金玉錦繡，而唯說(shuō)其氣象，筆力極重，更兼庭中少行跡，也非一事。過(guò)片二語(yǔ)。不如憐取眼前人，殊不等閑，相映成趣，獨(dú)倚暮霞，有以黃粉涂額成圓形為月，使整個(gè)庭院呈現(xiàn)出一片凄清冷落。一下子打破了小閣周?chē)鷮庫(kù)o的空氣
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