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蟲草沒骨畫，你了解沒骨畫和有骨畫嗎

發(fā)布時(shí)間：2022-08-27 02:20 編輯：網(wǎng)絡(luò) 點(diǎn)擊：384

你了解沒骨畫和有骨畫嗎就是直接粘顏色作畫，用墨點(diǎn)線面作畫有骨畫2，南田畫派特點(diǎn)惲南田是清代初期著名的畫家，擅繪花卉蟲草兼山水，又以花鳥畫成就最高。他的“沒骨花卉”獨(dú)樹一幟，以其清麗脫塵的特點(diǎn)聞名于世，被譽(yù)為清初的花鳥畫正宗?！?

1，你了解沒骨畫和有骨畫嗎

就是直接粘顏色作畫，用墨點(diǎn)線面作畫有骨畫

蟲草沒骨畫

2，南田畫派特點(diǎn)

惲南田是清代初期著名的畫家，擅繪花卉蟲草兼山水，又以花鳥畫成就最高。他的“沒骨花卉”獨(dú)樹一幟，以其清麗脫塵的特點(diǎn)聞名于世，被譽(yù)為清初的花鳥畫正宗。惲南田的畫作自成一體，其風(fēng)格在常州一帶風(fēng)行，故稱其為“常州畫派”。惲南田兼攻詩,書,畫,時(shí)稱“三絕”。惲南田的沒骨畫在清初蜚聲畫壇，他繼承了宋人徐崇嗣一派的沒骨法，加以自己的理解和發(fā)展，形成了具有鮮明個(gè)人特色的沒骨花卉系統(tǒng)，為清代以及后世的花卉畫創(chuàng)作開辟了新的道路，對(duì)后世產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。

蟲草沒骨畫

3，沒骨畫法用什么宣紙

惲南田是清代初期著名的畫家，擅繪花卉蟲草兼山水，又以花鳥畫成就最高。他的“沒骨花卉”獨(dú)樹一幟，以其清麗脫塵的特點(diǎn)聞名于世，被譽(yù)為清初的花鳥畫正宗。惲南田的畫作自成一體，其風(fēng)格在常州一帶風(fēng)行，故稱其為“常州畫派”。惲南田兼攻詩,書,畫,時(shí)稱“三絕”。惲南田的沒骨畫在清初蜚聲畫壇，他繼承了宋人徐崇嗣一派的沒骨法，加以自己的理解和發(fā)展，形成了具有鮮明個(gè)人特色的沒骨花卉系統(tǒng)，為清代以及后世的花卉畫創(chuàng)作開辟了新的道路，對(duì)后世產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。

蟲草沒骨畫

4，我在絹上用泡的顏料畫了沒骨裝裱時(shí)正反面都脫色非常嚴(yán)重并且裝

你是用傳統(tǒng)手工裝裱的，按你說的用膠情況不該出現(xiàn)脫色，除非上的顏色較厚，或是膠質(zhì)稍差，可以改用丙烯顏料，這個(gè)顏料干透后不溶于水，不掉色，非常好用，試一下就知道了。
你說呢...

5，沒骨畫的沒骨畫法表現(xiàn)形式

第一種較工細(xì)如 雙鉤蠆填彩法，只是略去雙鉤的墨線，靠色彩的層層加染而成。第二種畫法略為疏放稍帶寫意的筆意，直接以色彩點(diǎn)染，一次完成。第三種畫法是先工整色，未乾前以其它類似的色彩 點(diǎn)染局部，類似破墨因?yàn)槭褂檬旒?，故產(chǎn)生半融合效果或略帶斑駁的色彩變化。龍點(diǎn)睛工

6，密室逃脫之捕蟲花暗示墻上鐘

Vision啊……這樣的：首先點(diǎn)擊讓花盆翻轉(zhuǎn)，下面有一個(gè)類似鐘面的東西，注意有一根指針。把指針和墻上的鐘的指針首先對(duì)應(yīng)起來。最好是把花盆底的圖案畫下來。 然后，鐘的12個(gè)按鈕是可以按的，按下是黑，不按是白。按照?qǐng)D案，按下對(duì)應(yīng)的按鈕就可以了。 LZ再試試看吧

7，沒骨畫法的相關(guān)知識(shí)

沒骨（法）畫：中國(guó)畫傳統(tǒng)花卉（花鳥）畫的一種畫法。直接用顏色或墨色繪成花葉，而沒有“筆骨”——即用墨線勾勒的輪廓。據(jù)宋代郭若虛《圖畫見聞志》記載，這樣畫法始于五代的徐熙，徐崇嗣祖孫。其實(shí)始于黃筌，徐崇嗣僅是“郊諸黃之格”而已，《宣和畫譜》著錄有黃筌《沒骨花枝圖》一件；《洞天清錄集》說黃筌“真似粉堆，而不作圈線”，（注：在中國(guó)古代粉即是色），這即“沒骨畫法?！?/section>

8，沒骨畫是誰創(chuàng)作的

有史料記載的是北宋畫家、徐熙之孫徐崇嗣。根據(jù)：“沒骨圖”這個(gè)名稱，最早見于北宋郭若虛所著《圖畫見聞志》。書中記載，徐崇嗣有一幅花卉作品，中有芍藥五本，其畫皆無筆墨，惟用五彩布成，畫旁題“翰林待詔臣黃居采等定到上品徐崇嗣畫沒骨圖”。與郭若虛同時(shí)的沈括在《夢(mèng)溪筆談》中說，徐崇嗣“乃效諸黃之格，更不用筆墨，直以彩色圖之，謂之“沒骨圖”。稍后，文學(xué)家蘇轍也在《欒城集》中提到徐崇嗣的畫“以五色染就，不見筆跡，謂之沒骨”。
第一種較工細(xì)如 雙鉤蠆填彩法，只是略去雙鉤的墨線，靠色彩的層層加染而成。第二種畫法略為疏放稍帶寫意的筆意，直接以色彩點(diǎn)染，一次完成。第三種畫法是先工整色，未乾前以其它類似的色彩 點(diǎn)染局部，類似破墨因?yàn)槭褂檬旒垼十a(chǎn)生半融合效果或略帶斑駁的色彩變化。龍點(diǎn)睛工

9，國(guó)畫中沒骨畫法請(qǐng)?jiān)敿?xì)告知畫法謝謝

花卉工細(xì)沒骨花卉的畫法 此畫法與工筆雙勾法接近，將稿放在紙或絹的下邊，不用勾墨線，照底稿形象直接進(jìn)行染色，可以先打底色，然后再罩染顏色，用兩三支筆暈染明暗，仍然是暗面深，亮面淺，罩染顏色時(shí)要注意到用筆，明暗交接處可以留一空隙，即留一道白線但要留得自然而整齊，也可以不留空隙，間隔 地進(jìn)行暈染，等它干后再染旁邊的，謹(jǐn)防串色?；^和葉子可以罩染幾次，等顏色干后進(jìn)行勾葉筋和點(diǎn)花蕊，雙勾花卉可以只勾主筋而省去復(fù)筋，在沒骨畫法上要利用主復(fù)筋脈幫助形象的完整，所以葉子的復(fù)筋不能省略?；ㄈ锖碗p勾花卉一樣，要工整細(xì)致，萼片用綠色暈染，紅花在萼片尖端染一點(diǎn)胭脂，枝干用淡色畫過，老干再用赭墨皴擦一遍，老干上可以點(diǎn)苔點(diǎn)。 偏寫意的沒骨花卉畫法 此法比工細(xì)沒骨法較概括，造型時(shí)抓住特征取其有代表性的主要部分，舍去次要瑣碎部分，用筆要求洗練，做到以少勝多、神形兼?zhèn)洹?畫時(shí)可用底稿（技法熟練的可不用），不用打底色，筆上先蘸淺顏色，筆尖上再蘸重色，在顏色碟上略揉一下，一筆點(diǎn)成，也可以用兩支筆（一支筆蘸深色，另一支筆蘸淺色）接染。畫時(shí)要“胸有成竹意在筆先”，計(jì)劃好先從哪里下筆點(diǎn)染，筆墨要緊密結(jié)合物象，對(duì)不同的對(duì)象使用不同的筆墨描繪，要露出筆法。在點(diǎn)染之際沒有輪廓線的約束，又不似工細(xì)沒骨法的工整嚴(yán)謹(jǐn)，用筆要自由活潑。在明暗交接處可以留出空隙，但不要留得太整齊，要接近寫意畫法，可以意到筆不到，利用空隙代表暗面，虛處要有畫，做到筆簡(jiǎn)意繁，大膽下筆細(xì)心收拾。畫葉子要等干后才用細(xì)筆勾葉的主復(fù)脈?；ㄈ锟梢钥鋸堄弥厣c(diǎn)，要點(diǎn)出筆法來，也可以仍用粉黃點(diǎn)蕊，枝干可以一筆畫過，不用皴染之法，干上可點(diǎn)苔點(diǎn)少許。人物沒骨人物畫并非現(xiàn)代人的創(chuàng)造，古已有之，宋代梁楷首創(chuàng)用沒骨大寫意作水墨人物，清代任伯年也用此法畫人物，高古脫俗，開一代畫風(fēng)。“沒骨”看似渾然一體的塊面，實(shí)則是線的擴(kuò)大，以求筆中墨韻之變化。清代方薰在《山靜居畫論》中曰：“墨法，濃淡精神，變化飛動(dòng)而已?！碑?dāng)代著名畫家彭先誠(chéng)的沒骨人物畫所表現(xiàn)的便是這樣一種多變而深空前莫測(cè)的境界，于若即若離中傳達(dá)出奧妙的天葉變幻之意。其他沒骨法是花鳥畫在技法形式上的一大變革，不用墨線勾勒輪廓,只用著染色彩的水跡形成花葉形象，整個(gè)畫面色彩清柔、風(fēng)格清秀、雅致、飄逸.本文主要從工細(xì)沒骨畫和點(diǎn)染沒骨畫兩個(gè)方面具體論述了沒骨花鳥畫的表現(xiàn)形式。
沒骨（mò gǔ）（法）畫 ：中國(guó)畫傳統(tǒng)花卉（花鳥）畫的一種畫法。直接用顏色或墨色繪成花葉，而沒有“筆骨”——即用墨線勾勒的輪廓。 沒骨的“沒”字，即淹沒而含蓄之意，其精要在于將運(yùn)筆和設(shè)色有機(jī)的融合在一起，不用勾輪廓，不要打底稿，更不能放底樣拓描。 作畫時(shí)，要求畫者胸有成竹，一氣呵成。在書法里把筆鋒所過之處稱為“骨”，其余部分稱為“肉”。沒骨畫將墨，色，水，筆融于一體，在紙上予以巧妙結(jié)合，重在蘊(yùn)意，依勢(shì)行筆。 試著慢慢畫.沒骨法有些難
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